、《非诚勿扰》等这些令人捧腹大笑的电影，试问谁没有看过？

这些电影几乎成了一代人的记忆。

冯晓刚和他的冯氏喜剧不但开创了贺岁片这个概念，不夸张的讲，还是中国商业电影的开创者。（少林寺和香港合作的不算啊！）

就凭这一点，冯晓刚就有资格跟国师和凯爷并称国内三大导。

当然后世有很多人声称裤子不配跟前面两位相提并论，国师和凯爷都在欧洲三大中获过大奖，裤子有什么奖？就凭金字塔、金贝壳这种乡镇企业奖吗？

同时裤子还是半路出家，在出身方面就比科班出身的国师和既是科班又是电影世家出身的凯爷要低一个档次。

事实上在审美和技术方面，冯晓刚确实要比这两位差，而且差距还很大，但在电影的故事性方面，他要明显胜出前者。

当然如果非要分个高低，那么国师无疑就是标杆，要不然也不会被称为国师，国家的重大活动也不会每每由他执掌导筒。

而凯爷在美学和技术方面跟国师不相伯仲，在演员调教方面甚至更甚一筹，但他却比国师还要不会讲故事，而性格的缺陷更是限制了他的进一步发展，在未来很长的一段时间里都在吃老本。

冯晓刚最初就是一个出黑板报的，说好点就是美工师，在美学和技术方面是个半吊子，但人家会讲故事，而且还讲的好。

从他的发展轨迹来看，从最初门槛比较低的喜剧，到《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》这些正剧，再到后来的《潘金莲》、《芳华》、《只有云知道》文艺片，可以看出他还在不断地尝试，不断地进步。

不过美学造诣的缺失和技术的不足，导致他的文艺片水平很一般，往往煽情成了主旋律，甚至都不如他早期的那部《一声叹息》。

即便是这样，就对中国电影的贡献而言，他超过凯爷，仅次于国师。

当然上辈子的贺新不会理解的这么深刻，上辈子的他就喜欢《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》这种小品加段子集合在一起的大杂烩喜剧电影，看完之后能乐上一整天，为他苦逼的生活增添了不少乐趣。

然后现在的他，在中戏上了几天学，尽管看那些冯氏喜剧依旧很乐呵，但真正喜欢的还是那部前年上映的《一声叹息》。

尽管这部电影在上映后，有人批评电影中的三人关系是婚外恋、第三者插足、通尖等不正当男女关系。指责冯晓刚暴露丑恶却不鞭挞丑恶，有违社会公认道德标准的价值观念，错误引导大众审美趣味。

还有冷静的批评者则指出这部看似感人的电影，骨子里却充斥着“伪道学”的陈腐观念。

但如果用贺新上辈子经历过的社会现实来说，这部电影所展现的故事尤其真实，人物性格刻画的极为细腻。

可能是这年头国人还没有“中年危机”这个概念，但若干年后随着社会的进步，人们意识到中年危机，而言及此事时，往往会在“中年危机”后面加上一个“一声叹息”。足见这部电影对后世的影响。

当然不足的地方也有，比如电影的结尾似乎有点过于温暖，张果立演的梁亚洲回去照顾受伤的妻子没问题，但最后还是应该还是跟刘贝在一起，这才符合现实，就跟现实中冯晓刚本人一样。

还有就是张果立进病房去看徐凡，刘贝也想跟进去，结果被傅彪拦住，说：“你怎么这么不要脸呢！”

这句台词也显得很突兀，就好象始作俑者一下子化身正义天使了。

不过这些都是小瑕疵，也有可能是为了应付审查而不得不做的妥协。总之就是瑕不掩瑜，这应该是一部好电影。

所以贺新跟冯导初次见面寒暄的时候，专门客气的加了一句：“冯导，特别喜欢您的那部《一声叹息》，拍的真好，特别真诚，特别有时代感！”

可能他这句无意中的话正好搔到了冯晓刚的痒处，这货原本脸上矜持的微笑变的灿烂起来，咧着嘴露出一口烂牙，高兴道：“哟，您这真是太过奖了！回头有时间咱们一定好好交流交流。”

贺新顿时一脸欣喜道：“那太好了！能有机会当面聆听冯导的教诲，我求之不得啊！”

作为一个普通家庭出身，被人鄙视的“胡同串子”，居然能跟高贵的“大院子弟”混到一块儿，最后一步步走到今天的地位，除了个人能力之外，冯晓刚靠的就是捧人拍马屁。

而此时看着贺新脸上真挚的笑容，他突然一惊，继而生出一股浓浓的惺惺相惜之感，忙道：“您太客气了，咱们相互学习！相互学习！”
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