《绿草地》的原作者，同时也是《石头》、《赛车》疯狂系列的编剧之一。

他现在手头的这部《黄金大劫案》的剧本，因为先天不足，修改起来挺麻烦的，都已经好几稿了，不光贺新不满意，就连他自己也不满意。但是咧，因为《无人区》被毙的事，这货一直憋着一口气，想放弃么又不甘心，只能集思广益，尽量完善。

宁皓走后，贺新才沉下心来看手中的剧本。

正如宁皓说的那样，当他读完第一遍就被震住了，因为他从未见过有如此风格化的剧本，读完一遍又迫不及待的读第二遍，然后第三遍……

整个剧本虽然分成序曲、狗、女儿、往事、勐秀车站和最后的晚餐六个章节，但总体概括应该是两个故事，或者说是一个故事的两条线。

第一条线是故事的主线，占的篇幅比较大，也是整个剧本的故事主题，讲一个独贩年轻时候跟老大在一次交易中被警察发现，独贩逃跑时绑架了牙医几岁大的女儿，后来将其抚养长大，十年后独贩成了大独枭，牙医的女儿也成了他的妻子……

第二条是副线，讲一个警察和他妹妹的故事……

两条线以一个杀手兼二道独贩巧妙的联系起来。

不过细细推敲，贺新也不难发现这个剧本里不少情节和叙事技巧都很眼熟，很有《低俗》和《落水狗》的影子。

这个不难理解，目前国内的创作型导演，大概除了王晓帅、楼烨、贾科长这几位异类，所谓第六代后面出名的几位导演，包括宁皓、陆串在内，都有各种向好莱坞导演学习和致敬的习惯。

程二也不例外，不过相比宁皓、陆串之流，他显得更加含蓄。比如贺新之前看过的他的第一部长片《第三个人》中，高媛媛把徐光头绑起来审问的情节，就跟好莱坞导演大卫.斯雷德的《水果硬糖》中艾伦.佩吉饰演的小萝莉审问审问变态摄影师的情节很相似。

当然他不是简单的拿来主义，而是借鉴这种创作风格，应该说用的非常巧妙。

如今这个《边境》剧本中的情况也大致差不多，程二借鉴了昆汀作品里的叙事技巧和部分情节的创作风格，但同时他跟昆汀作品中往往有长篇累牍的对白的创作风格最大的不同，或者说刻意反其道而行之的，就是《边境》剧本中的对白实在少的可怜。

他大概就秉承这么一个原则：如无必要，勿增实体。对白能省则省，没有一句废话，更多是要通过演员的表演来展现内心戏。

换句话说就是这个剧本对演员的要求很高。这恰恰就是这个剧本最吸引贺新的地方。

有史以来第一个被加冕柏林影帝的华人演员，这么大的荣誉，用功成名就来形容都丝毫不夸张。所以贺新更愿意挑战一些高难度且逼格高的角色，眼前这部《边境》中那个独贩的角色无疑满足了他对期待中的角色的所有幻想。

而且他发现那个只见过一次面，印象中有些害羞不善言辞的程二其实是一个很聪明的家伙。他会用截然相反的极简主义来掩饰自己的拿来主义，他在学习昆汀的同时划清了两者的界限。两者混杂丝毫没有违和感，相反还以整体简洁的风格确立了自己独特的高冷气质。

如此一来，逼格直接就上去了。类型片、风格化和文艺范儿特完美的结合在了一起。

当即他不再犹豫，一个电话就打给了宁皓。

“这个本子一定要拿下来，我想演里面的独贩！”

宁皓在电话里笑呵呵道：“我就知道你一定会动心，没问题！”

……

傍晚，贺新驾驶这奥迪7混杂在东三环晚高峰密集的车流中缓缓前行，此时他的脑子里还在琢磨着差不多研究了一天的《边境》这个本子。

应该说本子里独贩这个角色最大的表演难度就是要走心，偏偏这种角色又从无借鉴，只能靠自己揣摩。

这不是一个脸谱化的独贩，甚至不是一个传统意义上的反派，心思缜密、冷静理智，心狠手辣，又不乏人性的柔情和善良。

而且他发现边境这个名字取得很有意思，这不光是发生在边境的故事，更是人的心中都有一个边境，善与恶的边境，生与死的边境，情感的边境等等。

一阵电话铃声打断了他的思绪。

“你在哪儿呢？”媳妇儿声音传来。

“在路上呢，有点堵，快到亮马桥了。”

“那你快点，家里都准备好了。”

“嗯，知道了。”

过了亮马桥，从东三环辅路拐到工体北路道路才算通畅起来，进了小区，把车停到地库，赶紧颠颠的上楼。

走到自家房门前，还未等他拿钥匙，就见房门从里面打开了。自家媳妇笑呵呵地站在门口迎接：“生日快乐！”

“谢谢，来，媳妇，抱一个！”

他张开双臂抱着媳妇，走进屋才发现家里的餐桌上、茶几上、电视柜上，到处都是鲜花盛开，更夸张的是，屋顶还拉起了彩带和气球。

“嚯，有点太隆重了吧？”他真的是又惊又
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