日本国宝级建盏器形大多为标准束口，周正无形变。胎体选料粗砺，器壁厚实，口沿扣金边。

宋达又从手机里翻出一张建盏的照片，只见该盏烧成釉色呈浓重黑灰色，釉汁浓重，有明显垂坠感。黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍布器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，斑纹圆润无暇，均浮现金属镜面感，光照下可现金银二色辉光。

宋达手指向左一划，手机上有展现出另一张照片，是彩油滴盏，也为标准束口盏，施黑釉肥厚，外底足露铁褐色胎，油滴斑纹圆润且带有紫色、紫红色光荣。

宋达告诉蓝桉，静嘉堂除稻叶天目之外，还躲有一只颇受注视标油滴盏，就是这只大撇口油滴盏。该盏是日本馆躲名盏中，极为特别的一只建盏。

其他日躲名盏（国宝、重要文化遗产级别），器形清一色12口径标准束口盏，只有这只是撇口，而且是口径1的大型撇口盏，重量超过一斤。

此外，该盏底部刻有清楚的「新」字，是几大日躲名盏中唯一带底款的（四只国宝建盏都无款）。

其器形作为大撇口，无变形，且伸展优雅，仅一点细微修补，干口极窄，流釉恰到利益；油滴斑呈纯净的银色，且直径大，有立体感、层次感，保持卵状。

传承之外，这只油滴盏本身的釉色表现也非常范例。范例的不仅在于它清楚圆润、散布均衡的银油滴斑纹，标准的束口器形，同时在于它带有明显的烧制时留下的痕迹——粘底和砂眼。

建盏高温厚釉高铁胎的烧制方法，导致釉水轻易流动粘底。新盏若粘底就不会出厂，但老盏中油滴实在太少有，这只油滴盏只有底部粘连，其他部分未粘连，切开粘釉部分，其他部分依然是完整的，依然成为传承有序的名品。

这只油滴盏可以证实，有粘底和砂眼等瑕疵，并不影响一只建盏成为举世驰名的顶级作品。

一只建盏的可贵程度，最要害的还是其釉色表现能有多大的上限。假如釉色一般，再完整也跻身不了顶级行列。釉色假如出众，没有严重影响完整性，仍然是珍品、精品。正如老盏躲家中流传的“宁玩残精，不玩普全”。

建盏因工艺缘故，产生精品太难，宋代龙窑烧油滴，更是难上加难，能有如此品德的油滴斑，那点粘底已经不足道矣。

宋达又翻出另一只曜变建盏的照片，同理，仔细视察也有小瑕（不过是流传过程中导致），但与它们惊为天人的釉色相比，完整是瑕不掩瑜。

固然不是“值万匹绢”的曜变，但是蓝桉创造，此盏斑点圆润清楚，由深到浅颇具层次感，且带有淡淡类螺钿彩光。

多数日躲建盏都会扣金属边，而这只没扣，可以明确地视察到口沿的状态——有渺小的油滴散布，几乎无干口，且施釉肥厚。龙窑内的气氛、温度要恰到利益，方有如此釉色表现。

蓝桉忍不住夸奖道，“这只建盏束口器形端正，露胎处看似粗犷，修足却很居心，整体颇具优雅质朴之美。是建窑油滴盏中颇具代表性、艺术性的作品。难怪会被日本文化厅定为重要美术品。”

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