“软木画很好地诠释了‘工匠精力’，匠人大多一生一技，对建筑物、动物、植物、人物、器物的雕刻各有所长，一幅作品至少需要两三人分工合作。”陈国说，老匠人们都有一套纯手工打造的刻刀，用顺手了就是一辈子。只要手不抖，他们愿意一直做下往。

游说来了7名软木画师傅和1名设计师后，2017年，胡娟的工作室终于成立了。

这些软木画师傅和设计师都是十几岁就开端做软木画，他们之中最年轻的目前也有58岁。被大家亲切称为“驹哥”的林驹，是福州原国营软木画厂的最后一任厂长，见证了软木画行业的兴衰起伏，他如今依然愿意为新软木画的摸索和发展施展余热。

贴着福州工艺三宝、国家非遗“标签”的软木画，曾受到国家领导人的爱好，并作为国礼赠予给外宾。

自上世纪七八十年代全盛时代形成产品制式后，因鲜有突破，软木画逐渐给人以固化的刻板印象，与时代审美渐行渐远。正如国内很多传统老手艺，其从业职员也日益老龄化，陷进青黄不接的窘境。

胡娟信任不破不立。“在老物新生的改革中，只有从情势和审美上不断调剂，与时俱进，勇敢创新，软木画及其他传统艺术才干保持茂盛的生命力，并传承下往。要用一生一技诠释工匠精力。”

带着思考，她开端了一次次摸索。比如，针对挂框类产品，在情势上打破传统软木画一贯饱满的表现伎俩，鉴戒宋画以少胜多的优雅意境，将软木画与书法、绘画相联合，浮现出全新作风，与现代软装摆设空间相得益彰；针对峙体摆件类产品，重视实在用性，让软木画集艺术价值和实用价值于一身。

胡娟说，她最开端是在梅、松、竹、柳软木画四条幅的创作中尝试“做减法”，放弃传统繁复的刻画，让线条更简洁，对画框进行了勇敢留白。

“老师傅们从事了大半辈子软木画创作，早已形成固定思维，重视传统制作技法。一开端，他们甚至质疑我在‘偷工减料’。”胡娟说。

她努力说服老师傅，这是“减量不减工”，一幅好作品不仅需要好的制作工艺基础，更需要好的表现张力、精良的装裱工艺、与产品定位相配套的包装，方能浮现出彩效果。

待一幅幅新作品完成后，老师傅们凝视了很久不说话，本来传统单一的软木画也有其他的组合情势，带来了新的体验。经过一年多的磨合，老艺人们逐渐转变旧有观念，尝试吸收新观点与寻衅。

出身于软木画世家的林冰，擅长推陈出新，对软木画的画面构图和制作技艺有独到的见解，他担负了工作室的设计师。

工作室应顾客请求制作的软木画《螺渚风骚》，长14.5米，高0.9米，以螺洲八景为表现内容，从材料搜集到实地采风，从原创设计到实物作品，老艺人们花了4个多月时间，让软木画行业“出身”了至今面积最大的作品。

制作软木画的原-->>
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