文革所带来的痛苦和对文革本身的怀疑的年轻人偷渡到香港的故事“片从1971年筹备开拍，1973年左右完成，当时“文革“正进行得如火如荼，香港电影界无人敢接触这一炙手的议题，只有唐书璇敢于站出来，拍了首部描绘、批评“文革“的华语剧情片“片在有限的条件下拍摄，全部采用非职业性演员，粗糙的摄影却带有纪录片的风格↓因为题材的敏感，1974年诞生的该片被港英当局以“可能损害邻近地区友好关系〔及〕妨碍治安“为名禁映，《再见，中国》的政治剖析事过境迁之后来看不算很激进，然而唐书璇的逆流而上，从人道及存在主义出发去透视文革，以及形式上的求工，使这部影片成为华语电影的异数。

《十三不搭》讲述“十三不搭“是麻将术语，即手上的十三张牌完全不成对子或搭子，但“食糊“即“爆棚“，不容小觑。该片借麻将大加发挥，刻划出20世纪70年代的香港人和香港社会“片由多个风格迥异的小段落组成，粤语光棍喜剧、写实文艺，甚至警匪恐怖、哮柯克悬疑及体育旁述，跳越不拘，不避俚俗，组成任性真率的整体风格，虽顺应20世纪70年代时兴的杂锦片潮流，但自由实验的精神则属∑书璇拍香港人百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢↓怀念过去的人事和电影，也享受现代香港的美感和欲望，最可贵是因为对人生基本悲观，讽刺里总透着关怀，令人动容。

得知这些，叶欢发现唐书璇在日后香江电影界的影响力不容小视，虽然叶欢对她拍摄的一些题材并不赞同，但是还是很支持她的新浪潮的思想的“世的现实也证明了香江影坛最终是新浪潮导演的天下，而且日后的金像奖首创陈柏生也在《大特写》杂志中做义务编辑呢《欢发现他对唐书璇甚是感兴趣，于是就在备忘录上面着重标注了结识这位唐大导演。
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