想写一首歌首先接触到的是歌词那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。

一什么叫歌词：

简单的说就是歌曲中的词是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的形成于唐代盛行于宋代它是一种抒情诗体是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和

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在形式上的种种特点都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。

词与诗不同它要求调有定句、句有定字、字有定声

押韵的位臵各个词调都有它一定的格式诗基本上是偶句押韵的词的韵位则是依据曲度即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同韵位也就不同

句式长短上诗虽有长短句但以五言、七言为基本句式而词则大量采用长短句这是为了更能切合乐调的曲度。

再则作词要审音用字以文字的声调来配合乐谱的声调以求协律和好听。

二歌词的分析

1当你一首歌词时你是否对它感兴趣、是否被它所感动其内容是起决定作用的因此首先要分析它的内容看它讲了一个什么故事反映一件什么事情说明了什么哲理提倡了一种什么精神是否健康向上等等。2看它是一种什么情绪从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面但要分得更细腻些是偏抒情的：还是偏激情的：一定要把握住词的基本情绪。

3从人物上看有各个行业男女老少之分要注意突出他们各自的特点。

4从形式上看一是看它的整体结构进而决定其曲式二是看它的格式分析其长短句以处理好乐句并要进行创造性的发挥。

5从风格上看一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色但具体到一首词就需要分析得仔细些在设计音乐时要考虑到是民族风格浓些好还是淡些适宜应该突出哪个地方的风味：同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。

6要考虑到歌是写给什么人唱的如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用假如是写给大家唱的难度就不要过大要容易上口并注意歌曲的适应性。

7现在社会上存在着三种唱法即，民族、美声、通俗要看歌词适于哪种唱法以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。

8特别要注意词的质量不然费力写好了因为词有问题而把歌给否了那是很可惜的。

9根据音乐的需要对词要给予必要的裁剪、修饰

第一论，歌词要重歌唱性

词作家的词作集曲作家的曲作集见的不少而词作家的歌曲作品专集见的不多这需要词作家被谱成曲的词作有足够

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的量才行。为词谱曲有两次选择先是词作家自己的取舍后是作曲家对词的取舍作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。

歌词是可唱的诗音乐就是双翼歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣：才能诱发出作曲家的灵感呢：这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征是决定作曲家对歌词的取舍并能否顺利进行谱曲的依据。可歌唱性虽然不是评判歌词价值的惟一标准但却是一首词能否变成歌声获得其歌词的生命的依据。

作曲家对歌词可歌唱性的要求大体是，无论是抒情的还是激情的无论是艺术性的还是群众性的大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖或语言上的精巧或让人热血沸腾或让人浮想联翩等等。

歌词的语言不应太生僻、深奥但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔羽老爷的话说就是好的歌词是一首好诗而一首好诗不一定是一首好歌词。

歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长每段的句数不宜太多一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满多留一点余地音乐这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的难忘今宵乔羽词王酩曲就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体这样简短的歌词一是给音乐留下更多空间二是不把词中的内容全部写出

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来留给听者、唱者一个空间让他们去追溯去浮想联翩去玩味。词界和曲界的朋友都知道乔羽先生是从不写一个废词的大家而且他写词的一个信条是宁可少写一段也绝不搞文字堆弃更不写无病呻吟之类的东西他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。

歌词的节奏韵律对曲调至关重要节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词谱起曲来自然生动可以谱成多种样式的旋律。反之生硬、拼凑尤其是那些句子又长又无节奏韵言的歌词常常使曲作家绞尽脑汁。另外词作家一定要把词的开头写好从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望这是非常重要的。

当然作曲家对词的要求根据个人的喜好还有许多以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。

写山路十八弯的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的歌词并不完全等同于诗它与诗的不同点在于，歌词是要给人看供人谱曲给人唱供人听的故其必须具备可唱性并受音西的词就
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